Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flute traversière: avec plusieurs remarques pour servir au bon goût dans la musique le tout éclairci par des exemples et par xxiv. tailles doucesChez Chretien Frederic Voss, 1752 - 336 pages |
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Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flute traversière: avec ... Johann Joachim Quantz Affichage du livre entier - 1752 |
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Expressions et termes fréquents
Adagio affez agrémens aifément ainfi auffi b mol Baffe c'eft c'eſt Cadences caufe chant Chanteurs chofe Clavecin compofé Compofiteur Compofition concertante Concerto conféquent connoiffance cordes coup d'archet coup de langue deffus déja derniere differentes Diffonnances diftinguer doigts doit doivent Double croches eſt fans favoir fe trouve fe trouvent feconde felon fentiment feroit feulement fimple Fis fa diefe foible foient foit fon expreffion font forte fous fouvent François fuivant fuivent fur la Flute furtout G fol gout inftrumens Italiens jouer joueur de Flute joueurs d'inftrument joueurs de Violon jufte l'Adagio l'Allegro laiffer Maitre maniere mefure ment meſure mineure Modes mouvement Muficiens Mufique n'eft n'eſt néceffaire obferver Octave paffages paffer paffions penfées perfonnes Piano piéce plufieurs poffible ports de voix pourroit preffer premiére note principale puiffe Quarte Quinte refte s'il Sixte Solo tems Tierce majeure tons tremblemens Triolets troifiéme variations Violoncello viteffe voix de poitrine XVII
Fréquemment cités
Page 64 - J'exprefîion convenable, il faut fe fervir du coup de langue, comme des lèvres & du menton: c'eftàdire, depuis le plus bas ton jusqu'au plus haut, l'un après l'autre, il faut au plus bas recourber la langue contre le palais , & la mettre en arriére, loin des dents de la largeur d'un pouce; élargir beaucoup la bouche...
Page 217 - ... mal à propos. En voulant mettre dans la basse des broderies arbitraires, on fait encore plus de mal qu'un joueur de violon n'en peut faire dans une partie d'accompagnement. Il est absurde...
Page 67 - Le ri s'employe donc toujours à la note qui fait la tems bon ou principal, & le ti à la note qui fait le tems faux, mauvais ou moins principal. Ainsi de quatre Double croches le ri appartient toujours à la premiére & à la troisiéme, & le ti à la seconde & à la quatriéme note.
Page 66 - S'il fe trouve un coulé au deflus de quelques notes d'un même ton, v. Fig. 8- il faut les exprimer par des fouflemens qui ne viennent que du mouvement de la poitrine fans y employer la langue.
Page 69 - J'ai montré dans la première Section de ce Chapitre, de quelle manière on doit fcire le di. Je m'y rapporte donc ici* Si l'on veut prononcer le difU , il faut auparavant dire di : & dans le tems qu'on donnera du bout de la langue en devant contre le palais, il faut...
Page 64 - Si l'on en fait le contraire, & qu'au plus haut ton on retire beaucoup la langue; ou qu'au plus bas ton on la poufTe entre les dents: on trouvera, que les hauts tons deviennent fixants, £ qu'on a de la peine à les donner; & que les tons bas font foibles & minces* . ••/ : •..- . - $• 5...
Page 63 - ... retenu ou tendu. Lors donc qu'on doit entonner, on ne retire du palais que la pointe de la langue, & la...
Page 72 - Quelques remarques tes, pour tenir la langue dans un égal mouvement avec les doigts, àfin que chaque note reçoive le tems qui lui convient.
Page 188 - Mufique nombreufe , qui s'exécute dans une falle ou dans un autre endroit étendu, où il n'ya point de Théâtre, on peut mettre le Clavecin tellement que fa pointe fera tournée vers les auditeurs.
Page 66 - Néantmoins chaqu'un, en réflechissant, pourra se convaincre, que de même qu'il ya plusieurs diverses couleurs qui tiennent le milieu entre le noir & le blanc, de même...